Paleta boja miješanje boja. Miješanje boja boja
Lekcija o mešanju akrilnih boja iz knjige „Akrilno slikarstvo sa Lee Hamondom“ umetnika Lee Hamonda. Ovaj materijal će biti vrlo koristan za početnike. Ali onima koji nisu novajlije će to vjerovatno biti zanimljivo. Posebno za one koji ne mogu priuštiti kupnju cijele gotove palete od proizvođača. I ne morate to da radite, jer se boje mešaju. Svi smo i dalje sa vrtić ili osnovne škole znamo osnovne istine crtanja: žuto sa plavom - dobijamo zeleno itd.
Međutim, u slikanju nastaju poteškoće kada pri miješanju crvene i plave odjednom rezultat nije ljubičasta, već smeđa. Pokazalo se da se svi pigmenti ne miješaju dobro jedni s drugima. I ovaj članak će biti posebno posvećen provjereni pigmenti koji se dobro miješaju i njihove kombinacije. Poznavajući ih, svjesnije ćete pristupiti kupovini boja: potrošit ćete manje novca i dobiti širu paletu boja.
Zašto su u članku neka imena boja prevedena na ruski, a druga ne? Jer to su u osnovi umjetničke boje koje su dobile ime po pigmentu boje od kojeg su napravljene. Većina njih se koristila za proizvodnju boja vekovima. Na primjer, čađ, oker i drugi. Njihova imena su odavno postala internacionalna. Imenujući ih u prodavnici, možete kupiti i naše boje i one iz uvoza, identične boje. Prevode se samo ona imena koja možda nisu jasna.
Važan savjet za početnike: Kada idete u radnju da kupite boje, napišite nazive onih koje su vam potrebne na komad papira i kupite ih. Ovo je važno jer neke boje izgledaju isto (dobro, crvene i crvene), ali su sastavljene od različitih pigmenata. A pigmenti imaju različita svojstva, gustinu i prozirnost. I upravo pri miješanju nećete dobiti rezultat koji ste očekivali.
- Zapamtite da u ovom članku autor govori samo o akrilnim bojama.
Od čega će se sastojati vaša GLAVNA PALETA?
Glavna paleta je vrlo skromna: samo 7 boja. Ali od njih možete stvoriti ogroman broj boja i nijansi. (Naravno, to ne znači da ne možete kupiti druge boje. Ali one će biti dodatne i o njima se ne govori u ovoj lekciji. Sa iskustvom ćete sami odlučiti koje boje ima smisla kupiti dodatno).
- Tri glavne boje:
- Dvije dodatne boje:
- Dvije neutralne boje:
To je to. Sada počinjemo miješati i "izvlačiti" potrebne boje.
1. Počnimo sa svijetlim bojama
Prvo, pokušajmo pomiješati svaku boju iz glavne palete s bijelom. Dobijamo svetle boje.
PAŽNJA: Ispod svakog uzorka boje ispisani su nazivi boja od kojih je dobijen.
Pa šta smo završili? Razvrstajmo s lijeva na desno i odozgo prema dolje:
1 – lane; 2 – breskva (koral); 3 – roze,
4 – bež; 5 – nebesko plava; 6 – siva.
2. Tamne boje
Sada dobijamo tamne nijanse miješanjem boja iz glavne palete s crnom.
Primljeno:
1 - tamno maslinasto zelena; 2 – kesten; 3 – šljiva,
4 – tamno smeđa; 5 – tamnoplava.
3. Nijanse zelene
Sada pređimo na sljedeći nivo složenosti u miješanju boja. Sada ćemo neke boje dobiti miješanjem ne samo glavnih boja, već i onih koje smo već pomiješali sa osnovnim. Nemojte se iznenaditi što autor lekcije, Lee Hammond, nije uključio tako važnu i korisnu boju u glavnu paletu. Ona opisuje kako da ga dobijete. I to u različitim verzijama.
Primljeno:
1 - maslinasto zelena; 2 – sivo-zelena; 3 – zelena; 4 – menta zelena.
Miješanje zelene je vrlo zanimljiva i bogata tema. U početku može izgledati radno intenzivno. To je zbog velikog broja mogućih opcija. Možete dobiti zeleno od plave i žute, ili žute sa dodatkom kapi crne. Zemljane nijanse zelene nastaju dodavanjem smeđe boje.
Kao što vidite, drugu i četvrtu nijansu zelene dobili smo kombinovanjem boje iz glavne palete sa bojom koju smo sami pomešali. Naime, da biste dobili nijansu Grayish Green, potrebno je uzeti nijansu Olive green, koju smo dobili u zadnjem koraku. I dodajte joj titan bijelu - boju iz glavne palete.
PAŽNJA!
Ovdje i dalje, gdje god se koristi kompozitna boja iz gore opisanih tabela, Hammond stavlja oznaku “miks” na naziv boje.
4. Ljubičaste i ljubičaste nijanse
Različite ljubičaste i magenta boje, u našem slučaju, napravljene su dodavanjem pruske plave ili alizarin ružičastoj ili kadmijum crvenoj. ( Pruska plava + Alizarin Crimson ili Pruska plava + kadmijum crvena srednja). Sve boje iz glavne palete.
kako dobiti nove tonove od boje
Primljeno:
1 - kesten; 2 – toplo siva; 3 – šljiva; 4 – lavanda.
Prije nego počnete proučavati grafikone miješanja boja, vrijedi se upoznati s nekim definicijama.
Ahromatske boje- sve su to srednje nijanse između crne i bijele, odnosno sive. Ove boje sadrže samo tonsku komponentu (tamno - svijetlo), a "boja" kao takva ne postoji. Zovu se oni gdje postoji hromatski.
Primarne boje- crvena, plava, žuta. Ne mogu se dobiti miješanjem drugih boja. Oni koji mogu su složeni.
Saturation- karakteristika koja razlikuje hromatsku boju od akromatske nijanse identične lakoće.
Kako miješati boje za farbanje
Spectrum
Tablice za miješanje boja obično su predstavljene kao matrica pravokutnika ili kvadrata ili kao sheme kombinacija nijansi s brojčanim vrijednostima ili postocima svake komponente boje. Glavni sto je spektra. Može se prikazati kao pruga ili krug. Druga opcija se pokazuje prikladnijom, vizualnom i razumljivijom. U stvari, spektar je shematska slika zraka svjetlosti razloženog na komponente boje, drugim riječima, duge.
Ova tabela sadrži i primarne i sekundarne boje. Što je više sektora u ovom krugu, to je veći broj srednjih nijansi. Na gornjoj slici postoje i gradacije svjetline. Svako zvono odgovara određenom tonu. Nijansa svakog sektora dobiva se miješanjem susjednih boja duž prstena.
Kao rezultat miješanja dvije boje dobijamo boje: ljubičasta, narandžasta, oker, roza, smeđa itd.
Tablica miješanja dvije boje
Kako mešati ahromatske boje
Postoji takva tehnika slikanja kao grisaille. Podrazumijeva stvaranje slike koristeći gradacije isključivo akromatskih boja. Ponekad se doda smeđa ili neka druga nijansa. Ispod je tabela miješanja boja za boje pri radu ovom metodom.
Imajte na umu da kada radite s gvašom, uljem ili akrilom, siva nijansa se stvara ne samo smanjenjem količine crne, već i dodavanjem bijele. U akvarelima profesionalci ne koriste ovu boju, već boju razblažuju vodom.
Kako pomiješati boje s bijelom i crnom
Da biste dobili tamniju ili svjetliju nijansu pigmenta koji imate u setu, potrebno ga je pomiješati s akromatskim bojama. Ovako se radi s gvašom i miješanjem akrilnih boja. Stol koji se nalazi dalje pogodan je za rad sa bilo kojim materijalom.
U setovima se nalazi različit broj gotovih boja, pa uporedite ono što imate sa željenom nijansom. Kada dodate bijelu dobit ćete tzv pastelne boje. U nastavku je prikazano kako se dobija gradacija nekoliko složenih boja od najsvjetlije, gotovo bijele, do vrlo tamne.
Miješanje akvarel boja
Tabela ispod se može koristiti za oba načina farbanja: glazura ili jednoslojni. Razlika je u tome što se u prvoj verziji konačna nijansa dobiva vizualnim kombiniranjem različitih tonova koji se naslanjaju jedan na drugi. Druga metoda uključuje mehaničko stvaranje željene boje kombiniranjem pigmenata na paleti.
Kako se to radi lako je razumjeti na primjeru prvog reda sa ljubičastim tonovima sa gornje slike.
Sloj po sloj izvođenje se radi ovako:
- Ispunite sve kvadrate svijetlim tonom, što se može postići upotrebom male količine boje i dovoljno vode.
- Nakon sušenja nanesite istu boju na drugi i treći element.
- Ponovite korake onoliko puta koliko je potrebno.
U ovoj verziji postoje samo tri prelazne ćelije u boji, ali ih može biti više. Prilikom rada u tehnici bojenja glazure, vrijedi to zapamtiti Bolje je miješati različite boje u ne više od pet slojeva. Prethodni mora biti dobro osušen.
U slučaju da potrebnu boju pripremite odmah na paleti, redoslijed rada sa istom ljubičastom gradacijom bit će sljedeći:
- Nanesite boju uzimajući malo boje na mokri kist i nanesite je na prvi pravougaonik.
- Dodajte pigment, popunite drugi element.
- Umočite četkicu dalje u boju i napravite treću ćeliju.
Kada radite u jednom sloju, prvo morate pomiješati sve boje na paleti. To znači da se u prvoj metodi konačna nijansa dobiva optičkim miješanjem, a u drugoj - mehaničkim.
Gvaš i ulje
Tehnike rada s ovim materijalima su slične, jer su pigmenti uvijek predstavljeni u obliku kremaste mase. Ako se gvaš osušio, prvo se razrijedi vodom do željene konzistencije. Svaki set uvijek sadrži bijelo. Obično se troše brže od ostalih, pa se prodaju u posebnim staklenkama ili tubama. Miješanje uljanih boja (tabela ispod), poput gvaša, nije težak zadatak.
Prednost ovih tehnika je što sljedeći sloj u potpunosti pokriva prethodni. Ako pogriješite i nakon sušenja vam se ne sviđa nastala nijansa, napravite novu i nanesite je na vrh. Prethodni se neće vidjeti ako radite s gustim bojama, a da ih ne razrijedite tekućinom (voda za gvaš, rastvarač za ulje). Slike ovom tehnikom slikanja mogu se čak i teksturirati, kada se nanese gusta masa impasto, odnosno u debelom sloju. Često se za to koristi poseban alat - paletar, koji je metalna lopatica na dršci.
Proporcije miješanih boja i potrebne boje za dobivanje željene nijanse prikazane su u prethodnom dijagramu tablice.
Vrijedi reći da je dovoljno imati samo tri osnovne boje u setu (crvenu, žutu i plavu), kao i crnu i bijelu. Od njih se u različitim kombinacijama dobivaju sve ostale nijanse. Glavna stvar je da su boje u tegli upravo glavni spektralni tonovi, to jest, na primjer, ne ružičaste ili grimizne, već crvene.
Rad sa akrilom
Najčešće se ove boje koriste za drvo, karton, staklo, kamen, izradu ukrasni zanati. U ovom slučaju, miješanje boja se događa na isti način kao kod upotrebe gvaša ili ulja. Ako je površina prethodno premazana i boje su za to prikladne, postizanje željene nijanse neće biti teško. Ispod su primjeri miješanja nijansi s akrilom.
Koriste se i za slikanje na tkanini (batik). akrilne boje, ali se prodaju u teglicama tečne konzistencije i slične su mastilu za štampač. U ovom slučaju, boje se miješaju po principu akvarela na paleti s dodatkom vode umjesto bijele. Kada shvatite kako koristiti tablice miješanja boja, lako možete kreirati neograničen broj nijansi koristeći akvarel, ulje ili akril.
Slikarstvo. Miješanje boja pri radu sa akvarelima, akrilima, gvašom i uljima. Tablice za miješanje bojaOsnovni koncepti
Prije nego počnete proučavati grafikone miješanja boja, vrijedi se upoznati s nekim definicijama.
Ahromatske boje- sve su to srednje nijanse između crne i bijele, odnosno sive. Ove boje sadrže samo tonsku komponentu (tamno - svijetlo), a "boja" kao takva ne postoji. Zovu se oni gdje postoji hromatski.
Primarne boje- crvena, plava, žuta. Ne mogu se dobiti miješanjem drugih boja. Oni koji mogu su složeni.
Saturation- karakteristika koja razlikuje hromatsku boju od akromatske nijanse identične lakoće.
Kako miješati boje za farbanje
Spectrum
Tablice za miješanje boja obično su predstavljene kao matrica pravokutnika ili kvadrata ili kao sheme kombinacija nijansi s brojčanim vrijednostima ili postocima svake komponente boje. Glavni sto je spektra. Može se prikazati kao pruga ili krug. Druga opcija se pokazuje prikladnijom, vizualnom i razumljivijom. U stvari, spektar je shematska slika zraka svjetlosti razloženog na komponente boje, drugim riječima, duge.
Ova tabela sadrži i primarne i sekundarne boje. Što je više sektora u ovom krugu, to je veći broj srednjih nijansi. Na gornjoj slici postoje i gradacije svjetline. Svako zvono odgovara određenom tonu. Nijansa svakog sektora dobiva se miješanjem susjednih boja duž prstena.
Kao rezultat miješanja dvije boje dobijamo boje: ljubičasta, narandžasta, oker, roza, smeđa itd.
Tablica miješanja dvije boje
Kako mešati ahromatske boje
Postoji takva tehnika slikanja kao grisaille. Podrazumijeva stvaranje slike koristeći gradacije isključivo akromatskih boja. Ponekad se doda smeđa ili neka druga nijansa. Ispod je tabela miješanja boja za boje pri radu ovom metodom.
Imajte na umu da kada radite s gvašom, uljem ili akrilom, siva nijansa se stvara ne samo smanjenjem količine crne, već i dodavanjem bijele. U akvarelima profesionalci ne koriste ovu boju, već boju razblažuju vodom.
Kako pomiješati boje s bijelom i crnom
Da biste dobili tamniju ili svjetliju nijansu pigmenta koji imate u setu, potrebno ga je pomiješati s akromatskim bojama. Ovako se radi s gvašom i miješanjem akrilnih boja. Stol koji se nalazi dalje pogodan je za rad sa bilo kojim materijalom.
U setovima se nalazi različit broj gotovih boja, pa uporedite ono što imate sa željenom nijansom. Kada dodate bijelu dobit ćete tzv pastelne boje. U nastavku je prikazano kako se dobija gradacija nekoliko složenih boja od najsvjetlije, gotovo bijele, do vrlo tamne.
Miješanje akvarel boja
Tabela ispod se može koristiti za oba načina farbanja: glazura ili jednoslojni. Razlika je u tome što se u prvoj verziji konačna nijansa dobiva vizualnim kombiniranjem različitih tonova koji se naslanjaju jedan na drugi. Druga metoda uključuje mehaničko stvaranje željene boje kombiniranjem pigmenata na paleti.
Kako se to radi lako je razumjeti na primjeru prvog reda sa ljubičastim tonovima sa gornje slike.
Sloj po sloj izvođenje se radi ovako:
- Ispunite sve kvadrate svijetlim tonom, što se može postići upotrebom male količine boje i dovoljno vode.
- Nakon sušenja nanesite istu boju na drugi i treći element.
- Ponovite korake onoliko puta koliko je potrebno.
U ovoj verziji postoje samo tri prelazne ćelije u boji, ali ih može biti više. Prilikom rada u tehnici bojenja glazure, vrijedi to zapamtiti Bolje je miješati različite boje u ne više od pet slojeva. Prethodni mora biti dobro osušen.
U slučaju da potrebnu boju pripremite odmah na paleti, redoslijed rada sa istom ljubičastom gradacijom bit će sljedeći:
- Nanesite boju uzimajući malo boje na mokri kist i nanesite je na prvi pravougaonik.
- Dodajte pigment, popunite drugi element.
- Umočite četkicu dalje u boju i napravite treću ćeliju.
Kada radite u jednom sloju, prvo morate pomiješati sve boje na paleti. To znači da se u prvoj metodi konačna nijansa dobiva optičkim miješanjem, a u drugoj - mehaničkim.
Gvaš i ulje
Tehnike rada s ovim materijalima su slične, jer su pigmenti uvijek predstavljeni u obliku kremaste mase. Ako se gvaš osušio, prvo se razrijedi vodom do željene konzistencije. Svaki set uvijek sadrži bijelo. Obično se troše brže od ostalih, pa se prodaju u posebnim staklenkama ili tubama. Miješanje uljanih boja (tabela ispod), poput gvaša, nije težak zadatak.
Prednost ovih tehnika je što sljedeći sloj u potpunosti pokriva prethodni. Ako pogriješite i nakon sušenja vam se ne sviđa nastala nijansa, napravite novu i nanesite je na vrh. Prethodni se neće vidjeti ako radite s gustim bojama, a da ih ne razrijedite tekućinom (voda za gvaš, rastvarač za ulje). Slike ovom tehnikom slikanja mogu se čak i teksturirati, kada se nanese gusta masa impasto, odnosno u debelom sloju. Često se za to koristi poseban alat - paletar, koji je metalna lopatica na dršci.
Proporcije miješanih boja i potrebne boje za dobivanje željene nijanse prikazane su u prethodnom dijagramu tablice.
Vrijedi reći da je dovoljno imati samo tri osnovne boje u setu (crvenu, žutu i plavu), kao i crnu i bijelu. Od njih se u različitim kombinacijama dobivaju sve ostale nijanse. Glavna stvar je da su boje u tegli upravo glavni spektralni tonovi, to jest, na primjer, ne ružičaste ili grimizne, već crvene.
Rad sa akrilom
Najčešće se ove boje koriste za drvo, karton, staklo, kamen, za izradu ukrasnih zanata. U ovom slučaju, miješanje boja se događa na isti način kao kod upotrebe gvaša ili ulja. Ako je površina prethodno premazana i boje su za to prikladne, postizanje željene nijanse neće biti teško. Ispod su primjeri miješanja nijansi s akrilom.
Akrilne boje se koriste i za slikanje na tkanini (batik), ali se prodaju u teglama tečne konzistencije i slične su mastilu za štampač. U ovom slučaju, boje se miješaju po principu akvarela na paleti s dodatkom vode umjesto bijele. Kada shvatite kako koristiti tablice miješanja boja, lako možete kreirati neograničen broj nijansi koristeći akvarel, ulje ili akril.
Boja je jedna od najsloženijih kategorija veliki značaj kada opisujemo svet oko nas. Postoji mišljenje da osoba može razlikovati oko 10 miliona boja, a siva ima 500 nijansi, a ne deset puta manje.
Svaka osoba, zbog najsitnijih karakteristika strukture oka i dijelova mozga odgovornih za vid, za sebe određuje boju predmeta i prirodnih predmeta na svoj način, ali miješajući boje kako bi dobili željene nijanse, što je relevantna za mnoge grane života i stvaralaštva, ima zajedničku teorijsku osnovu.
Fizička priroda boje
Šta je boja i zašto može poprimiti veliku raznolikost nijansi u okolnom svijetu. Naučnici postavljaju ova pitanja od veoma dalekih vremena? Prve optičke teorije, koje su pripadale Newtonu i Huygensu, bile su logične i harmonične, iako su se radikalno razlikovale u svojim pogledima na prirodu ovog globalnog fenomena: Newton je svjetlost smatrao protokom čestica, Hajgensove pristalice branile su talasnu prirodu svjetlo. 
Moderni pogledi fizičara govore o dualnoj prirodi svjetlosti, koja je ili elektromagnetno zračenje koje se širi u vakuumu konačnom brzinom od 299,792,458 m/s, ili tok posebnih čestica zvanih fotoni. Ako uzmemo u obzir čisto fizičke karakteristike kao glavnu stvar, tada su boja i miješanje boja određeni valnom dužinom elektromagnetnog zračenja koje pogađa vizualne receptore.
Svetlo i boja
Prilikom pada na predmet, svjetlosni val se dijeli na tri dijela, čija je veličina određena optičkim svojstvima površine. Dio zračenja se odbija i raspršuje, drugi predmet apsorbira, a treći prolazi kroz njega. Crna boja je rezultat odsustva reflektiranog i prodornog dijela svjetlosnog vala ako se svo zračenje ili reflektira ili apsorbira, predmet je neproziran; 
Sastav boja svjetlosnog snopa postaje vidljiv kada prođe kroz staklenu prizmu, što je prvi pokazao Njutn. Došao je i na ideju da postoji nekoliko osnovnih boja, te da je osnova za veliku raznolikost nijansi miješanje boja. To je potvrđeno u studijama strukture ljudskog vidnog sistema: među osjetljivim stanicama mrežnice - čunjićima, odgovornim za osjećaj boja, razlikuju se samo tri tipa, koji reagiraju na određenu valnu dužinu i frekvenciju svjetlosnog zračenja. 
Ove karakteristike odgovaraju tri osnovne boje, koje odgovaraju žutom, crvenom i plavom dijelu spektra.
Vrste miješanja boja
Na osnovu fizike svjetlosnog elektromagnetnog zračenja i dizajna sistema za vid, pravi se razlika između subtraktivnog i aditivnog miješanja boja. Prvi se u većoj mjeri odnosi na emitiranu svjetlost, kada se željena boja dobije oduzimanjem od bijelog zračenja, na primjer, korištenjem svjetlosnih filtera. Subtraktivno miksovanje je osnova prikazivanja boja koje se koristi na TV ekranima, monitorima i raznim gadžetima.
Najočitiji primjer aditiva je miješanje boja boje u slikarstvu, kada se željena shema boja postiže ili mehaničkim miješanjem pigmenata na paleti, ili takozvanim optičkim miješanjem, kada se dva blisko raspoređena poteza različitih boja percipiraju kao jedan. pri udaljavanju od ravni slike. Ovaj efekat je u osnovi čitavog slikarskog pokreta, koji se naziva pointilizam (od francuskog point - point).
Svi se susreću sa optičkim mešanjem u štampi i štampi, gde se mešanje boja mastila postiže mikroskopskom veličinom kapljica mastila i tačkica mastila, od kojih se stvara slika u boji visokog kvaliteta.
Zakoni miješanja boja
Za praktičnu upotrebu miješanja boja i boja u slikarstvu, dizajnu, konstrukciji itd. važno je poznavati neke zakonitosti koje su izveli prvi istraživači optičkih pojava. Ovi zakoni uključuju pojam hromatskih boja, u značenju hromatike, stepen njihove razlike od ahromatskih - bele, sive i crne.
Prvi zakon: za svaku boju postoji još jedna i samo jedna, koja se zove komplementarna, kada se pomiješa s kojom ispada ahromatska (bijela ili siva).
Drugo, rezultat miješanja dvije hromatske boje je srednji između originalnih i ni na koji način nije moguće dobiti bilo koju od originalnih boja iz gotove mješavine.
Treće: dvije boje iste kromatičnosti kao rezultat miješanja daju istu boju, bez obzira na njihovo mjesto u spektru.
Četvrto, zasićenost boja pri miješanju boja dva različita tona uvijek je niža od one barem jedne od originalnih.
Kolor boja
Da bi vizuelno izrazili odnose različitih boja, mnogi naučnici i umetnici su predložili sopstvene dijagrame i module. Najpoznatiji je razvoj umjetnika i teoretičara umjetnosti, vodećeg učitelja čuvene škole dizajna Bauhaus, Johannesa Ittena (1888-1967). Uz pomoć Ittenovog dvanaestostrukog kruga nije teško zamisliti kakve se boje dobivaju miješanjem boja napravljenih od raznih prirodnih i umjetnih pigmenata.
Itten opisuje svoj krug oko trougla od tri osnovne boje: žute, crvene i plave, od kojih se svaka ne može dobiti od druge dvije. Itten attached posebno značenje njihova čistoća, odsustvo bilo kakvih nijansi trećih strana. Kasnije su se u literaturi na ruskom jeziku pojavili stručni nazivi boja koji su najpotpunije odgovarali ovom zahtjevu: stroncij limun žuta, ružičasto-crvena kraplak i plava azurna. 
Od njih se mešanjem dobijaju sekundarne boje: narandžasta (žuta + crvena), zelena (žuta + plava) i ljubičasta (crvena + plava). Popunite krug do kraja sektora, obojenog bojama dobijenim miješanjem primarnih i sekundarnih boja. Ispravno izveden točak boja pomaže u predstavljanju glavnih interakcija boja, posebno nasuprot svakog sektora nalazi se dodatna boja - kada se miješaju boje dijametralno suprotnih sektora, dobiva se ahromatska (siva) boja.
Miješanje boja u slikanju
Poznavanje osnova prirode svjetlosti i formiranja boja može pomoći svima koji se susreću s problemom odabira prave boje u odjeći ili u unutrašnjosti doma. Štaviše, svaki umjetnik - profesionalac i amater - ima svoje jedinstveno i neprocjenjivo iskustvo o tome kako dobiti boje prilikom miješanja boja. Ovo iskustvo je osnova za jedinstvenost svakog pojedinačnog pogleda na svijet, što daje vrijednost umjetničkim djelima.
NEKE KARAKTERISTIKE MJEŠAVANJA I PRELAZIVANJA FOTOLUMINESCENTNIH I FLUORESCENTNIH BOJA.
Boje se dijele na hromatski, odnosno u boji, i akromatski(bijela, crna i svi su sivi).
Kvalitativne karakteristike hromatska boja - nijansa, lakoća, zasićenost.
Ton boje određuje naziv boje: zelena, crvena, žuta, plava itd.
Lakoća karakterizira koliko je određena kromatska boja svjetlija ili tamnija od druge boje ili koliko je određena boja bliska bijeloj.
Saturation boja karakteriše stepen razlike između hromatske boje i ahromatske boje jednake njoj u svetlosti. Jedina kvalitativna karakteristika ahromatske boje je njena lakoća.
VRSTE MJEŠAVANJA BOJA
Koloristi-umjetnici koji se bave airbrushing i profesionalnim bojanjem boje dijele se na “Spektralne”, koje čine sunčanu boju, i “Jednostavne” (od sada ćemo bez navodnika).
Jednostavno To su boje koje se ne mogu napraviti od drugih boja, ali se sve ostale mogu napraviti od mješavine jednostavnih boja.
Postoje tri jednostavne boje:
žuta - limun-žuta nijansa;
crvena - ružičasto-crvena nijansa;
plava - plava glazura.
U prirodi postoje dvije vrste miješanja boja:konjunktiv (aditiv) miješanje i subtractive (subtractive) miješanje.
Prvi ( pridjev ) miješanje je sumiranje svjetlosnih zraka na ovaj ili onaj način.
U nastavku su opisana četiri tipa mešanje aditiva :
prostorno mešanje- karakterizira istovremena kombinacija raznobojnih svjetlosnih tokova u prostoru;
optička registracija— percepcija osobe određene ukupne boje, uprkos činjenici da su u stvarnosti komponente boja razdvojene;
privremena konfuzija- posmatrano brzim kretanjem raznih boja ( Maksvelov "peturac" );
binokularno mešanje— ovaj efekat se stvara ako se nose naočare sa staklima različitih boja.
Primarne boje miješanja aditiva su plave, zelene i crvene.
Pravila za miješanje boja ovdje su prilično jednostavna:
kada se miješaju dvije boje koje se nalaze duž akorda kotača boja (10 koraka, uključujući crvenu, narandžastu, žutu, žuto-zelenu, zelenu, zeleno-plavu, cijan, plavu, ljubičastu i ljubičastu), srednji ton boje je dobijeno (na primjer, kada se miješaju crvena i zelena, izlazi žuta);
Miješanjem suprotnih boja iz datog kruga, rezultat je ahromatska boja.
Suština subtraktivnog miješanja leži u činjenici da se sve boje oduzimaju od svjetlosnog toka (to se događa u slučajevima namještanja prozirnih slojeva različitih boja jedan na drugi, miješajući ih)
Naravno, u ovom slučaju postoje pravila za miješanje boja, od kojih glavno glasi da svako akromatsko tijelo (što znači filter ili boja) prenosi ili reflektira zrake svoje boje i upija boju koja je komplementarna njegovoj vlastitoj boji.
Osnovne boje kadasubtraktivno mešanje - žuta, crvena, plava.
U koloristici, od gore opisanih, koriste se samo tri vrste boja za miješanje, koje omogućavaju dobivanje potrebnog tona ili nijanse boje:
1) može se postići dobijanje željenih boja i nijansi mehanički , prilikom miješanja boja na paleti,
2) optički, prilikom nanošenja tankog sloja prozirne boje preko osušene, prethodno nanesene boje,
3) i tzv prostorno mešanje , što je jedna od vrsta optičkog miješanja.
Mehaničko miješanje alkidne, uljane, automobilske i nitra boje se uvijek proizvode na redovnoj paleti.
Mehaničko miješanje
Boje na bazi vode se proizvode na bijeloj emajl paleti, na fajansanoj ploči, na bijeloj plastičnoj paleti, na staklu na kojem je zalijepljen bijeli papir ili jednostavno na bijelom papiru. Ovo miješanje omogućava dobijanje pravih boja boja, izbijeljenih bijelom bojom pozadine palete.
Za mehaničko miješanje boja, zakoni optičkog miješanja boja su neprihvatljivi, jer je rezultat dobiven mehaničkim miješanjem boja često potpuno drugačiji nego kod optičkog miješanja istih boja.
primjeri:
1) Sa optičkim miješanjem tri spektralna zraka - crvena, plava i žuta - proizvode bijelu boju, i at mehaničko mešanje Boje istih boja proizvode sivu;
2) Sa optičkim miješanjem crvene i plave svjetlosne zrake proizvode žutu boju, i at mehaničko mešanje dobiju se dvije boje istih boja zagasito smeđe boje.
Za postizanje željenog efekta za optičko miješanje boja koriste se prozirne boje, tzv glazura.
U paleti luminiscentnih boja
to uključuje transparentno tokom dana: svijetlo zelena (žuto-zelena), plava (ili tirkizna - plavo-zelena), ljubičasta, žuta, snježno bijela, crvena(na dnevnom svetlu ima blago ružičastu boju).
U paleti Fluorescentne boje,
velika većina je klasifikovana kao glazure, koje imaju sposobnost, kada se nanesu na papir ili prethodno nanesenu boju, da prosijaju, postanu bjelje na papiru ili promijene ton.
Najtipičniji tip prostorno mešanje paints je “pointelle” slikanje, gdje tačke ili mali potezi smješteni blizu jedan drugom stvaraju efekat optičke mješavine boja. Treba napomenuti da se tehnika mozaika, čiji se set sastoji od komada obojenog stakla - smalte, zasniva na ovom principu miješanja boja.
Za optičko mešanje boja Karakteristični su sljedeći obrasci:
Na bilo koji, optički mješovit hromatska boja možete izabrati drugu, tzv komplementarna hromatska boja , koji kada se optički pomiješa s prvim (u određenom omjeru) daje ahromatska boja - siva ili bela.
Međusobno komplementarne boje u spektru su crvena i zeleno-plava, narandžasta i plava, žuta i plava, žuto-zelena i ljubičasta, zelena i ljubičasta.
U krugu boja komplementarne boje se nalaze na suprotnim krajevima njegovog prečnika.
Optičko miješanje dvije nekomplementarne hromatske boje
daje novi ton boje, koji je u krugu boja uvijek između pomiješanih ,
nekomplementarne hromatske boje.
Po pravilu, zasićenost boja koja je rezultat optičkog miješanja dvije nekomplementarne boje uvijek će biti manja od zasićenosti boja koje se miješaju. Što su međusobno nekomplementarne boje koje se miješaju dalje na kotaču boja, ili što su boje koje se miješaju bliže komplementarnim bojama, to je boja mješavine manje zasićena.
PRAKTIČNE LEKCIJE O MJEŠAVANJU BOJA.
PRINCIP PIGMENTARNOG MJEŠANJA.
Kako bi se proniklo u bogatstvo svijeta boja, bilo bi dobro uraditi nekoliko sistematskih vježbi međusobnog miješanja boja. Na osnovu osjetljivosti na boje i tehničkih mogućnosti, za pojedinačne vježbe možete odabrati veći ili manji broj boja za miješanje. Svaka boja se može pomiješati sa crnom, bijelom ili sivom ili bilo kojom drugom bojom u hromatskom rasponu. Ogroman broj novih formacija boja koje nastaju prilikom miješanja stvaraju ogromno bogatstvo svijeta boja.
Stripes. Na dva kraja uske trake postavljamo bilo koje dvije boje i postepeno ih počinjemo miješati. Ovisno o dvije početne boje, dobivamo odgovarajuće miješane tonove, koji se zauzvrat mogu posvijetliti ili potamniti.
Trouglovi. Podijelimo svaku stranu jednakostraničnog trokuta na tri jednaka dijela i spojimo rezultirajuće tačke linijama paralelnim stranicama trokuta.
Tako dobijamo devet malih trokuta, u uglovima od kojih stavljamo žutu, crvenu i plavu, te sukcesivno miješamo crvenu sa žutom, žutu sa plavom i crveno plavom bojom, stavljajući ove smjese u trokute koji se nalaze između uglovnih. U svaki od preostalih trouglova stavljamo mješavinu tri boje koje ga dodiruju. Slične vježbe se mogu raditi i sa drugim bojama.
Kvadrati. U četiri ugla dijagrama, koji se sastoji od 25 kvadrata, možemo stati bijela , crna i glavni par dodatnih boja - crvena i zelena, tada ćemo početi miješati boje. Prvo ćemo krenuti od originalnih uglova, zatim ćemo početi miješati tonove duž dijagonale i na kraju ćemo dobiti ostale hromatske tonove koji ovdje nedostaju. Umjesto crne bijela, crvenu i zelenu, možete koristiti i dva druga para dodatnih (komplementarnih) boja.
Tonovi boja trougla i kvadrata koje smo preuzeli čine zatvoreni, jedinstveni sistem tonova koji su međusobno povezani.
Svako ko želi detaljnije istražiti mogućnosti miješanja boja trebao bi pokušati pomiješati svaku boju sa svakom drugom. Da biste to učinili, podijelite veliki kvadrat na 13 x 13 malih kvadrata.
U ovom slučaju, prvi kvadrat u gornjem redu lijevo mora biti ostavljen bijeli.
U kvadratima gornjeg horizontalnog reda treba postaviti dvanaest boja kruga boja, počevši od žute, do kraja žuto-narandžasto-žuto do žuto-zelene.
U kvadratima prvog okomitog reda morate stalno davati ljubičastu boju i kroz plavo-ljubičastu i plavu da dođete do crveno-ljubičaste boje.
Kvadrati drugog horizontalnog reda se dobijaju mešanjem svake boje prvog horizontalnog reda sa ljubičasta boja.
Kvadrati trećeg horizontalnog reda ispunjeni su mješavinom boja prvog horizontalnog reda sa plavo-ljubičasta.
Kada se svaka boja prvog okomitog reda pomiješa s bojama prvog horizontalnog reda, tada će u cjelokupnoj shemi s lijeva na desno dijagonala sivih tonova biti jasno vidljiva, jer se tu događa kombinacija dodatnih tonova.
Nakon što završite određeni broj vježbi miješanja boja, možete prijeći na precizniju reprodukciju tonova koji su vam dati. Uzorci tonskih rješenja mogu se uzeti iz prirode, umjetničkih djela ili bilo koje druge umjetnički značajne stvari.
Vrijednost takvih vježbi je u tome što ovdje možete testirati svoju percepciju boja.Apsolutno je jasno da se i u najfinijim tehničkim procesima mjerenja i proračuni često na kraju pokažu nedovoljnim i da se željeni rezultat može postići samo zahvaljujući suptilnom instinktu posebno darovitog radnika, a u umjetničkom smislu, mješavinama boja i boja kompozicije može se izvoditi besprijekorno samo zahvaljujući visokoj osjetljivosti umjetnik u boji.
Općenito govoreći, percepcija boje odgovara subjektivnom ukusu. Ljudi koji su posebno osjetljivi na plavu boju razlikovat će mnoge njene nijanse, dok im nijanse crvene možda neće biti dostupne. Iz tog razloga je veoma važno steći iskustvo u radu sa bojama čitavog hromatskog raspona, pa se stoga „vanzemaljske“ grupe boja za nekoga mogu proceniti u skladu sa njihovim zaslugama.
NEKI RECEPTI ZA MJEŠANJE BOJA
Required Color |
Uputstva za miješanje |
Pink |
Bijela + malo crveno |
Kesten |
Crvena + crna ili smeđa |
Royal Red |
Crveni + plava |
narandžasto-crvena |
Crveni + žuta |
Narandžasta |
Žuta + crvena |
Zlato |
Žuta + kap crvene |
Žuta |
Žuti + bijela za posvjetljenje, crvena ili braon za tamnu nijansu |
Blijedo zelena |
Žuta + plava |
Trava zelena |
Žuta + plava i zelena |
Maslina |
Z zeleno + žuta |
Svijetlo zelena |
Zeleno + žuta |
Tirkizno zelena |
Zeleno + plava |
Bottle green |
Žuta + plava |
Coniferous |
Zelena + žuta i crna |
Tirkizno plava |
Plava + malo zeleno |
Bijelo-plava |
Bijela + plava |
Wedgwood plava |
Bijela + plava i kap crne |
Kraljevsko plavo |
Plava + crna i kap zelene |
Tamno plava |
Plava + crna i kap zelene |
Grey |
Bijela + malo crna |
Biserno siva |
Bijela + crna, malo plava |
WITH srednje braon |
Žuta + crvena i plava, bijela za posvjetljenje, crno za tamno. |
Crveno-braon |
Crveni & žuta + plava I bijela za posvjetljenje |
Zlatno braon |
Žuta + crvena, plava, bijela. Više žute za kontrast |
Senf |
Žuta + crvena, crna i malo zelene |
Bež |
Uzmi braonI postepeno dodavati belo dok ne postane bež. Dodajte žutu za svjetlinu. |
Beli |
Bijela + smeđa ili crna |
Pink siva |
Bijela + kap crvene ili crne |
Sivo-plava |
Bijela + svijetlo siva plus kap plave boje |
Zeleno-siva |
Bijela + svijetlo siva plus kap zelene |
Sivi ugalj |
Bijelo + crna |
Limun žuta |
žuta + bijela, malo zeleno |
Svijetlo braon |
Žuta + bijela, crna, smeđa |
Paprat zelena boja |
Bijela + zelena, crna i bijelo |
Šumsko zelena boja |
Zelena + crna |
Emerald green |
Žuta + zelena i bijela |
Svijetlo zelena |
Žuta + bijela i zelena |
Celadon |
Bijela + zelena i crna |
Avokado |
Žuta + smeđa i crna |
Kraljevsko ljubičasta |
Crveni + plava i žuta |
Tamno ljubičasta |
Crvena + plava i crna |
Paradajz crveni |
Crvena + žuta i smeđa |
Mandarina, narandža |
Žuta + crvena i smeđa |
Crvenkasti kesten |
Crvena + smeđa i crna |
Narandžasta |
Bijela + narandžasta i smeđa |
Bordo crvena boja |
Crvena + smeđa, crna i žuta |
Crimson |
Plava + crvena |
Šljiva |
Crvena + bijela, plava i crna |
Kesten |
Žuta + crvena, crna i bijela |
Boja meda |
Bijela, žuta i tamno braon |
Tamno braon |
Žuta + crvena, crna i bijela |
Bakarno siva |
Crno + bijelo i crveno |
Boja ljuske jajeta |
bijela + žuta, malo smeđe |
.
NEKE OSOBINE UPOTREBE OPTIČKOG MJEŠAVANJA U OPTOELEKTRONICI, ŠTAMPARSKOJ I TEKSTILNOJ INDUSTRIJI.
GLAVNI MEĐUNARODNI SISTEMI ZA KLASIFIKACIJU BOJA I NIJANSA.
Pored navedenog principe miješanja pigmenta , takođe postoji optička metoda miješanja boja . Zasnovan je na činjenici da se miješane čiste boje nalaze jedna pored druge u malim potezima ili tačkama.
Kada se površina prekrivena na ovaj način počne posmatrati na određenoj udaljenosti, tada se sve te tačke boja miješaju u očima u jedan osjećaj boje.
Prednost ovakvog miješanja je što su boje koje djeluju na naše oči čistije i jače vibriraju.
Podjela površine boje na elementarne rasterske tačke koristi se u štampi, a posebno u ofset štampi u punoj boji, gdje se sve te tačke u očima percepatora spajaju u jednobojne površine.
OPCIJSKA IMPLEMENTACIJA?
Zašto odmah “prevara”? Kao što sada već znate, svjetlost je elektromagnetno zračenje koje percipiraju receptori retine oka. Zauzvrat, receptori su u stanju da šalju nervne impulse u mozak i tamo formiraju osjećaj neke boje.
Kako se ispostavilo, postoje tri vrste receptora, a svaki od njih reaguje samo na "svoje", određene talasne dužine koje odgovaraju crvenoj, zelenoj ili plava. Dodavanje intenziteta impulsa svake vrste u različitim proporcijama daje određenu međuboju. bijela, na primjer, formira se sa istim nivoom iritacije sve tri vrste istovremeno.
Boja se deli na emitovanu i reflektovanu.
Sa emitovanim zračenjem, mislim da je sve jasno - ono ulazi u oko direktno iz aktivnog izvora (lampa, vatra).
Ali reflektirani nastaje apsorpcijom dijela svjetlosnih valova koji pada na njega od strane osvijetljene površine i refleksije ostatka. Dakle, na dnevnom svjetlu, objekat ima bijela, ako reflektira svu svjetlost koja pada na njega, crna - ako sva svjetlost, naprotiv, apsorbira, i crvena - ako apsorbira cijeli svjetlosni tok, s izuzetkom komponente koja odgovara crvenoj boji (reflektira se i pogodi mrežnjaču).
Svačija percepcija boja je malo drugačija. Da bi nekako matematički opisao boju, 1931. Međunarodna komisija za iluminaciju (CIE - Commission Internationale de L'Eclairage) Razvijen je XYZ sistem koji pokriva sve boje i nijanse koje čovjek može vidjeti. Nakon toga, nakon poboljšanja XYZ, kreira se model prostora boja CIELab :
duž ose prema gore - povećanje svjetline boje; od ose a do ose b duž perimetra kruga - promjena tona boje, a duž radijusa - promjena zasićenosti boja i na osnovu toga nama poznati sistemi boja R G B i C M Y K. CIELab Kao rezultat
omogućava vam da zasebno radite sa karakteristikama kao što su boja, nijansa, svjetlina, zasićenost. Morate shvatiti da sistem boja opisuje samo neke boje iz opšteg prostora boja. Na primjer, promijenite svjetlinu u
R G B nemoguće! Vjerovatno ćete prigovoriti: kažu, in Photoshop Lako povećajte svjetlinu slike. Da, ali ne povećanjem R G B komponenti, jer se time mijenjaju originalne boje piksela, i to ne ravnomjerno, već matematičkim preračunavanjem R G B boje u prostor Lab
. Ovdje se mijenja svjetlina boje, a zatim se ponovo pretvara u RGB. Zašto su onda stvoreni sistemi? C M Y K?
R G B i
Kao što znate, čovjekov osjećaj za boju formira se pomoću tri komponente boje: crvene, zelene i plave. U izvorima emitovanja, posebno u slikovnim cijevima, prilično ih je jednostavno dobiti - samo trebate učiniti da fosforne tačke različitih boja svijetle. Ako su svjetleće tačke crvena, zelena i plava
postavljene blizu jedno drugom, ljudsko oko će ih percipirati kao jedan celi element - (od engleskog add - zbrojiti, zbrojiti), a sistem boja zasnovan na njemu je RGB.
Ali šta je sa štampanim slikama i reflektovanom svetlošću? Uostalom, nemoguće je formirati boju trozvukom i aditivnom sintezom - ovdje je potrebno dobiti boju svjetlošću koja se reflektira od površine. A kako na površinu pada uglavnom sunčeva svjetlost (tj. bijela), potrebno je nekako iz nje izvući potrebnu boju, reflektirati je i apsorbirati sve ostale komponente. Zbunjena ovim pitanjem, naučna zajednica je ponovo "nategla" komisiju CIE i dobio rješenje u obliku sistema C M Y (cijan - plava, Magenta - ljubičasta, žuto - žuto).
Utvrđeno je da cijan apsorbuje samo crvenu, magenta upija zelenu, a žuta plavu. (dijametralno suprotne boje upijaju jedna drugu - tako!).
Zahvaljujući ovoj osobini stvorene su štamparske boje koje rade kao svetlosni filteri.
Sve nepotrebno je oduzeto od svjetlosti koja je prolazila kroz njih, a neophodna komponenta boje prolazila je i odbijala se od površine papira.
Sve druge boje su dobijene primjenom osnovnih boja C M Y jedna na drugu u različitim proporcijama. Međutim, bilo je problema sa "radikalno crno", poput Kise Vorobjanjinova iz "Dvanaest stolica". Imao je nijansu, iako ne zelenu, već smeđu. Stoga je odlučeno da se u sistem doda posebna crna komponenta, a da ne bi bilo zabune (B - crna bi se mogla tumačiti i kao plava), uzeli smo slovo K (zadnje u riječi crna).
Ova metoda je nazvana subtractive (od engleskog subtract - oduzeti), a sistem zasnovan na njoj nazvan je C M Y K.
Ali pošto C M Y K ima manji raspon boja od R G B, prilikom pretvaranja slike iz R G B u C M Y K, neke nijanse se gube.
Do nedavno, ofset štampa se smatrala jednom od najbržih i najkvalitetnijih metoda štampanja. Koristi se i danas, a upravo na njegovoj osnovi nekada su kreirane tehnologije štampe na personalnim laserskim i inkjet štampačima.
Uopšteno govoreći, suština ove metode je da se štampana slika prvo odvoji, odnosno razloži na četiri slike, od kojih svaka odgovara intenzitetima osnovnih boja. Zatim se ove slike uzastopno primjenjuju jedna na drugu.
U običnoj četvorobojnoj štampi razne boje se dobijaju kombinacijama ili mešanjem četiri standardne boje -žuta, plavo-zelena, plavkasto-crvena i crna.
Apsolutno je jasno da ove četiri komponente i njihove mješavine neće uvijek pružiti maksimalnu preciznost reprodukcije.
U slučajevima kada je potrebna izuzetno kvalitetna reprodukcija, koristi se sedam ili čak više boja.
PROBLEMI BOJA
Ako uzmete lupu i pažljivo pogledate otiske napravljene na bilo kojem jeftinom inkjet štampaču, vidjet ćete "smeće u boji".
Ako pogledate reprodukcije knjiga štampane na ofsetu, čak i sa slabim mikroskopom, onda su ove tačke jasno vidljive.
Ovaj efekat je posebno uočljiv u uniformnim sivim područjima kada se štampa iz RGB izvora. Činjenica je da se siva boja mora štampati samo uz potreban procenat crnog mastila. Međutim, ista crna boja u sistemu R G B nije ekvivalentna crnoj u C M Y K, što je zbog posebnosti formiranja boja uopšte: u R G B to je odsustvo sjaja tačaka ekrana (sve komponente su jednake 0) , a u C M Y K crna boja se dobija ili miješanjem osnovnih boja C M Y u određenim proporcijama, ili, tačnije, u nedostatku C M Y boja, ali uz 100% primjenu četvrte specijalne (stvarno crne) boje Black. Stoga, prilikom pretvaranja slike iz R G B do C M Y K rezultat će biti kompozit(slika ispod)rezultat će biti kompozit.
. Kada se odštampa, to će rezultirati činjenicom da će se boje sve četiri boje, kako bi na papiru formirale crnu ili sivu boju, preklapati jedna drugu otprilike u procentualnom omjeru naznačenom na
Još jedan jasan primjer prostornog miješanja boja može se naći u tkanju. Različito obojena osnova i potka kombiniraju se prema uzorku tkanine u više-manje jednobojnu cjelinu.
Ako uzmemo nekoliko nekomplementarnih boja i od njih dobijemo optičku mješavinu, onda neće proizvesti akromatske boje - sivu, već nove boje - kromatske. Ovaj zadatak prostornog mešanja zasniva se na dobijanju čisto vizuelnog efekta kao rezultat optičke mešavine dve boje koje se nalaze blizu jedna drugoj kada se posmatraju na dovoljno velikoj udaljenosti. Nećemo videti obojeni avion napravljen od dve različite boje, već samo jedne čvrste boje – ukupne boje, kao rezultat njihove mešavine. Upravo ovo miješanje (adicija) boja, dobiveno na odgovarajućoj udaljenosti, naziva se prostornim i jedna je od vrsta optičkih.
Ova metoda ima široku primjenu u tekstilnoj industriji, posebno u tkanju (pamuk, svila, vuna) u tkaninama od raznobojne pređe pri tkanju osnove i potke, kada se dvije tanke raznobojne niti upletu u jednu (konac) ili miješanje pojedinačnih obojenih elementarnih vlakana (melanž).
Tipičan primjer gdje se jasno vidi efikasna upotreba i primjena ovog načina miješanja boja je rasprostranjena tartan tkanina za haljine, kao i vuneni pokrivači, marame, marame i drugi proizvodi.
Na ovom principu se zasniva i monumentalno slikarstvo mozaika, odnosno zidno ili plafonsko slikarstvo, u kojem se iz pojedinačnih sitnih obojenih čestica (pločica) polažu bojene ravni koje se na udaljenosti spajaju u jednu boju.
KOMBINACIJA BOJA SA DEKORATIVNE POZICIJE
Harmonija je uvijek viša i šira od pojma „dekorativnosti“. Dekorativnost se može opisati kao određeni maksimum estetskog kvaliteta. Sa dekorativnog stanovišta, tradicionalno harmonična trijada boja je crvena, bijela, crna.
|
Kombinacije boja |
Kra |
Ora |
Zhel |
Zel |
Gol |
Syn |
Puno ime |
Rose |
Bel |
Ser |
Core |
Ljut |
Ser |
|
|
Crveni |
||||||||||||||
|
Narandžasta |
||||||||||||||
|
Žuta |
||||||||||||||
|
Zeleno |
||||||||||||||
|
Plava |
||||||||||||||
|
Plava |
||||||||||||||
|
Violet |
||||||||||||||
|
Pink |
||||||||||||||
|
Bijelo |
||||||||||||||
|
Crno |
||||||||||||||
|
Grey |
||||||||||||||
|
Brown |
||||||||||||||
|
Zlato |
||||||||||||||
|
Srebro |
PRAVILA ZA MJEŠAVANJE BOJA U DEKORATIVNIM ZAVRŠIMA
Funkcionalna svojstva završnih materijala obično znače crtanje , faktura I boja- zahvaljujući njima doživljavamo prostoriju na određeni način: ista soba u različitim dekorativnim dizajnom može nam se činiti velikom ili malom, toplom ili hladnom, udobnom ili potpuno neudobnom.
Ako pažljivo pogledate primjere uređenja prostorija, lako je primijetiti da dekorativni materijali s nejasnim obrisima i malim uzorcima vizualno povećavaju prostoriju i čine je prostranijom.
Naprotiv, unutrašnja dekorativna dekoracija zidova materijalom na koji se nanosi prilično velik i jasan uzorak uvijek čini prostoriju manjom nego što zapravo jest.
Što se tiče teksture, ona takođe vizuelno komprimuje prostor, dok glatki zidovi (posebno sjajni) bukvalno ispunjavaju prostoriju vazduhom.
Moderno uređenje prostorija u kući skladna je kombinacija boje, uzorka i teksture, ali da biste postigli željeni učinak, morate naučiti što više o svojstvima dekorativnih materijala. U pravilu se u ovom slučaju posvećuje najveća pažnja cvjetati .
U pojednostavljenom tumačenju, unutrašnja boja se može opisati kao osjećaj koji se javlja u našim vidnim organima kada smo izloženi svjetlosti.
Bilo koja boja se može karakterizirati određenim parametrima (govorimo o spektralnom sastavu, svjetlini i drugim fizičkim veličinama).
Tako, na primjer, nijanse iste zasićenosti iste boje mogu imati različite stupnjeve svjetline, a snažno smanjenje svjetline dovodi do činjenice da bilo koja boja postaje crna.
Ovdje je, međutim, potrebno to napomenuti osvetljenost detalji dizajn interijera je donekle subjektivan: na primjer, ukrašavanje zidova žutom ukrasnom bojom učinit će plavu sofu koja se nalazi pored nje svjetlija.
Nijanse istog tona također se mogu razlikovati jedna od druge po stupnju zasićenosti. Okrenuvši se plavoj boji koju smo gore spomenuli kao primjer, vrijedi napomenuti da smanjenje zasićenja pretvara u sivu. To treba uzeti u obzir pri odabiru građevinskog materijala, jer ako je previše izblijedjel, rezultat može biti vrlo neuspješan ukrasni zidni ukras . Svako ko gleda web stranice sa pričama o popravkama uradi sam, vjerovatno je vidio fotografije tako oštećenih interijera: izbliza materijal djeluje vrlo lijepo i mirno, ali na kraju, površina zidova, kada se gleda iz daljine, izgleda neizrazito.
Lakoća je takođe važan parametar koji karakteriše boju. I što je svetlija boja, to je bliža beloj.
Svaka hromatska boja odgovara određenom spektralnom tonu.
Kao što smo gore napisali, postoje toplim bojama(crvena, narandžasta, žuta i njihove nijanse) i hladno(plava, svijetloplava i ljubičaste nijanse).
Kao što smo već rekli, moderna dekoracija prostorija je harmonična dekoracija u svakom pogledu, a boja u ovom slučaju igra jednu od primarnih uloga. Da bi unutrašnjost bila dobro percipirana od strane osobe, potrebno je uzeti u obzir kako se različite nijanse međusobno usklađuju. Stoga, odabir boje stropa, poda, zidne dekoracije dekorativna boja i drugi materijali - sve ovo mora biti pažljivo osmišljeno.
Prilikom odabira završnih materijala za vaš budući interijer, trebali biste temeljito razumjeti pravila miješanja boja i stalno ih slijediti.
Unutarnja dekorativna obrada zidova i drugih detalja interijera provodi se uzimajući u obzir činjenicu da se kromatske boje mogu značajno poboljšati jedna drugu ako se pored njih nalaze dodatne boje.
Dakle, žuta boja može biti pojačana ljubičastom, plava će postati svjetlija ako je zasjenjena narandžastom itd.Ako su boje u unutrašnjosti preuzete iz jednog dijela kruga boja, one će jedna drugu učiniti mekšom.
Prilikom odabira boje stropa, imajte na umu da ako planirate ukrasiti zidove tamnom dekorativnom bojom, površina iznad vaše glave će izgledati svjetlija, a ako su zidovi bliži bijeloj, strop će vizualno postati tamniji. .
Da bi se tačno utvrdilo boja građevinski materijal, koristite posebne uređaje - kolorimetri u tri boje ili spektrokolorimetri , ako nisu dostupni, boja se vizualno procjenjuje i upoređuje sa standardima u posebnim katalozima.
Sjaj Također se mjeri završni materijal - za to postoji uređaj tzv fotoelektrični mjerač sjaja
Na percepciju boje uvelike utiču tekstura ukrasni materijal.
Postoji nekoliko vrsta faktura:
glatka (finozrna (visinska razlika 0,5-2 mm), srednje zrna (visinska razlika 2-35 mm), krupnozrna (visinska razlika 3,5-5 mm));
kvrgavo (neravnine 5−12 mm);
reljef (površina ima određeni poprečni presjek).
Tekstura može biti manje uočljiva kada je površina obojena hladnim tonovima i postaje izražajnija ako se koriste tople nijanse.
NEKE KARAKTERISTIKE MJEŠAVANJA I PRIMJENE BOJA U SLIKU
Boje treba postaviti na paletu po strogom redoslijedu. Preporučljivo je postaviti čiste boje po spektru. Možete staviti bijelo u sredinu boja. U tom slučaju potrebno je pridržavati se rasporeda boja: jednu grupu trebaju činiti zeleno-plave boje, a drugu narančasto-crvene, smeđe i plavo-ljubičaste boje.
Kada uzimate boje za miješanje, treba imati na umu ne samo njihovu boju i zasićenost, već i teksturu poteza. Nije potrebno miješati više od tri boje kako bi se izbjegla kontaminacija mješavine boja.
Prilikom miješanja boja treba uzeti u obzir procese koji dovode do promjena boje povezane s kemijskom interakcijom pigmenata pri miješanju nekih boja: zatamnjenje, blijeđenje, pucanje sloja boje.
U paleti proizvedenih boja za uljano slikarstvo treba obratiti pažnju na one boje koje se već sastoje od mješavine boja. Ove boje uključuju: napuljsku žutu, koja se sastoji od olovne bijele, kadmijum žute i crvenog okera; Prirodni umber proizvodi fabrika boja u obliku mešavine tri zemlje: volkonskoita, braon marsa i feodozije braon.
Posebnu karakteristiku odlikuje svijetli oker, koji ima tendenciju da pozeleni u dodiru sa čelikom, što se događa u uljnom slikarstvu pri radu sa paletnim nožem ili razrjeđivanju akvarelne boje u željeznoj čaši.
U setovima akvarelne boje Postoje i boje koje imaju svoje karakteristike. Kada se razblaže vodom, ove boje imaju tendencijuaglomeracije , kada se čestice pigmenta vežu (zalijepe) jedna za drugu, formirajući ljuspice, a boje gube sposobnost ravnomjernog širenja po papiru. Ove boje uključuju: kadmijum crvenu, ultramarin i, u manjoj meri, kobalt plavu.
Za smanjenje aglomeracije Preporučljivo je koristiti kišnicu (filtriranu) ili destilovanu vodu za razrjeđivanje boja.
Prilikom nanošenja boja optičkom glazurom, Prozirne boje treba nanositi tek nakon što se prethodno nanesene boje potpuno osuše. Sa visokom zasićenošću boja akvarelnih boja, njihova prozirnost nestaje, kao što nestaje i prozirnost papira. Ako je potrebno ukloniti prozirnost akvarelnih boja, boje se miješaju sapunom ili im se dodaje gvaš.
Kada radite s gvaš bojama, zapamtite da ove boje imaju tendenciju da izblijede prilikom sušenja. Kao što je navedeno, postoje dvije vrste gvaš boja - plakatne i umjetničke. Poster gvaš ima viskoznije infuzije i ponekad zahtijeva razrjeđivanje vodom. Prilikom nanošenja poster gvaša na materijal, morate mu dodati 2-3% otopine ljepila za drvo.
Kada radite s gvašom, ne smijete uzimati boju iz limenke četkom, jer će mokri kist svaki put uzeti boju različite debljine i kada se osuši, na njoj se mogu naći pruge ili mrlje. Stoga, boje treba razrijediti u odvojenim čašama prije rada.
Kod nanošenja boja „tačkasto“, što su potezi, mrlje ili tačke boje manji, to će biti značajniji efekat prostorno-otskog miješanja boja; Iz ovoga možemo zaključiti da u procesu slikanja treba voditi računa o odnosima boja, jer boje koje se nalaze u blizini utječu jedna na drugu kako bi se sagledali odnosi među njima.
KOJE SVJETLO NE IZBLIŽAVA PREDSTAVLJANJE BOJA?
Nažalost, samo solarna, koja nam gotovo uvijek nedostaje. Svi izvori umjetnog svjetla mijenjaju boju. Tako topla svjetlost lampi sa žarnom niti čini da tople boje sijaju, dok hladne boje izgledaju sivkasto i prigušeno. Hladna fluorescentna svjetlost će, naprotiv, oslabiti tople boje, ali će hladne učiniti intenzivnijim.